Depuis que je peins, les yeux me suivent – non pas comme de simples traits, mais comme des présences. Ils surgissent sans y être invités, s'épanouissent dans les pétales, flottent dans l'obscurité, se multiplient comme des pensées qui refusent le silence. Dans mes peintures originales , l'œil est devenu plus qu'une anatomie. C'est l'émotion incarnée. C'est la conscience rendue visible.
L'œil comme portail
Chaque œil que je peins est comme une porte. Il regarde vers l'extérieur, mais aussi vers l'intérieur – un seuil entre perception et introspection. La croyance ancestrale selon laquelle les yeux sont le reflet de l'âme a toujours résonné en moi, même si elle s'amplifie dans mon travail : les yeux ne se contentent pas de refléter l'émotion, ils la contiennent . Ils sont des réceptacles du sentiment, des symboles de la conscience elle-même.
Dans mes compositions surréalistes, le regard n'apparaît pas là où il « devrait » être, mais là où la perception se produit : à l'intérieur des fleurs, dans des reflets chromés, dispersés sur des surfaces abstraites. Elles me rappellent que la vision ne se limite pas à l'acte physique de voir ; c'est une conscience profonde qui persiste même lorsque le monde devient flou.
Peindre comme voir
Peindre, c'est, en quelque sorte, voir deux fois. D'abord avec le corps, puis avec l'esprit. Créer une œuvre originale est pour moi un exercice de vision à plusieurs niveaux : percevoir l'existant, puis traduire l'invisible. L'œil, motif récurrent, devient à la fois outil et métaphore : l'organe de transformation du peintre.
Lorsque je trace le contour d'un iris, je ne reproduis pas la réalité. Je construis un système de miroirs émotionnels – une image qui renvoie le regard au spectateur. Nombre de mes œuvres visent à dissoudre la hiérarchie entre observateur et observé ; le regard se porte dans les deux sens.
L'héritage symbolique de l'œil
La fascination pour les yeux est ancienne et quasi universelle. Amulettes égyptiennes, icônes byzantines et porte-bonheur slaves utilisaient tous l'œil comme symbole protecteur , un gardien qui prévient le danger. Dans les traditions païennes et ésotériques, il symbolisait également l'illumination, l'éveil de la vision intérieure.
Mon attirance pour l'œil naît de cette tension : protection et exposition, contrôle et abandon. L'œil peint ne cligne jamais ; il incarne la vigilance. Pourtant, c'est aussi une confession, une façon de dire : « Je te vois et je suis vu. »
Chrome, lumière et réflexion
Dans nombre de mes peintures originales aux techniques mixtes , j'utilise des pigments métalliques : chrome argenté, couches irisées et textures réfléchissantes. Ces choix ne sont pas seulement esthétiques, ils sont conceptuels. Les surfaces chromées reflètent le spectateur, l'imposant dans la composition. Vous devenez le regard qui complète l'œuvre.
Cette qualité réflexive transforme l'acte de regarder en participation. L'œuvre ne s'arrête pas à la peinture ; elle se poursuit avec la présence du spectateur, son ombre, son mouvement dans la pièce.
La dimension émotionnelle de la vision
Les yeux sont porteurs non seulement de sens, mais aussi d'humeur. Dans mes peintures, ils apparaissent souvent tristes, bouleversés ou sereins, selon le paysage émotionnel que j'explore. Parfois, ils pleurent des larmes métalliques ; d'autres fois, ils restent suspendus, ouverts mais insensibles, tels des témoins engourdis par la beauté.
La répétition du regard devient une sorte de mantra visuel, rappelant que la perception est un acte émotionnel. Voir profondément, c'est être vulnérable.
Pourquoi la vision reste mon thème central
Pour moi, peindre ne consiste pas à reproduire ce que je vois, mais à interroger la manière dont la vision se produit. Le regard est l'architecture de la conscience, la mécanique spirituelle de l'empathie et du contrôle. Il symbolise à la fois la distance et la connexion, la frontière fragile entre l'observateur et l'observé.
Quand je peins les yeux, je peins aussi la conscience – la mienne et celle de celui qui choisit de regarder. Le regard, dans l'art, devient un acte de communion.
Dans mes peintures originales, l'œil n'est pas un ornement ; c'est un symbole vivant. Il observe, il se souvient, il révèle.
Et peut-être que dans chacune de mes peintures, il y a un fragment qui m’est propre — cette part inébranlable qui continue à chercher la vérité dans la couleur, la texture et la forme.
